このたび学会の代表委員を務めることになりました浅井です。1949年にわずか201名の会員数で創設された美術史学会も、現在では2400余名をかぞえる大所帯となり、その運営にあたってもさまざまな難題が山積しているのは皆さんもご承知のとおりです。そして近年、ますますその度を深めつつあるかにみえる経済偏重のご時世下、本来利潤の追究とは正反対に位置する藝術・文化にたいし、美しい日本の「文化力」を声高にかかげる政府をはじめ世間一般の目も、決して暖かいものとはいい難い現実が横たわっています。近年の国立博物館や国立美術館、および文化財研究所の独立行政法人化はもとより、公立美術館・博物館等への指定管理者制度の導入はその最たるものでしょうし、大学教育の現場においても、その基礎をなす小・中・高の美術や歴史の時間が年々縮小されていることもあって、以前のように多数の優秀な学生を迎えてより専門性の濃い教育・研究をおこなえる場が徐々に減少し、美術史学にたいする研究費も総体として削減傾向にあるのは事実です。また、日本・東洋美術においては近年、作品保存のため一部の寺院や博物館等の照明が極端に暗くなり、じっくり実物を細部まで観察して考えを深める機会が失われつつあるという点も、かなり難しいこととはいえ研究環境の悪化といわざるを得ません。いずれにせよ、このような厳しい現状にあってわが美術史学会は、常任委員に選ばれた方々（なんと15％に満たない投票率の結果です！）の涙ぐましいボランティア精神のもとに、美術史研究のためのより良い環境づくりに日々いそしんでこられて今日にいたっていることも、会員の皆さんは当然ご存じのことと推察いたします。
　さて、今年度の学会運営にあたっては常任委員会の諸委員ともども、これまでと同様、学会員相互の研究活動の推進と親睦のため年２回の学会誌発行と年１回の全国大会と東西支部大会、および年５回の東西各例会による発表等々、美術史学会本来の設立趣旨に沿ってさまざまな活動をすすめていきたいと考えます。当然のことながら、これらは学会の構成メンバーである皆さん一人一人のご助力なくしては成し得ません。『美術史』への投稿や全国大会・例会等への発表希望はもとより、美術史研究の推進にたいする新たな提案、そして同研究への新たな障害等へのご意見など、学会運営にたいする積極的なご参加とご協力をお願いいたします。
なお、学会運営への参加・協力の第一歩が、まず常任委員の選挙への投票行動にあるということも、皆さんには改めてご理解いただければ幸いです。

　1949年にわずか201名の会員数で創設された美術史学会も、56年が過ぎた2006年5月の名古屋大学大会の時には2465名と、会員数が12倍になっています。
　図らずも、このたび1年間だけ学会代表委員を拝命しましたが、常任委員会メンバーと協議の上、全学会員の皆様のためにも、ひいてはわが国における美術史学研究をさらに振興させるためにも、美術史学会の活動環境の整備や運営に鋭意努力していくつもりです。
　特に1980年代から会員数が大幅に伸びたため、人文系の学会としてはかなり大きな規模の学会にまで発展し、美術史学研究が高度化するとともにその裾野が広がったことは喜びとするところであります。
　しかしながら、21世紀に入って以降、国立博物館、国立美術館および文化財研究所の独立法人化や公立美術館博物館への指定管理者制度の導入などに代表されるように、美術史学会員、および美術史研究とその公開に従事する研究者や学芸員を取り巻く環境は急激に変化し、むしろ悪化の傾向にあることは事実です。最近では、独立行政法人国立博物館と独立行政法人文化財研究所の統合決定や、独立行政法人国立博物館・文化財研究所・国立美術館の事務及び事業改善の内容が政府によって発表されたのに対し、美術史学会として河野元昭前学会代表の名前で、特に後者の事務及び事業改善の内容を憂慮することをアピールする要望書を関係省庁に提出したばかりです。
　この逆風のなかにあって、美術史学会として喜ぶこともあります。歴代学会代表と常任委員会の努力の甲斐があって美術館・博物館学芸員の科学研究費代表申請資格の取得が各館個別申請により可能となり、すでに毎年いくつかの公私立の美術館博物館がその資格の取得に成功していることです。
　したがいまして、学会員の研究活動の環境を大きく変えるような政策や外的な動向に対しては、今までどおり、美術史学会としてさまざまな形でアピールしていくことが必要です。
　これに対し、全学会員の皆様に対しては、学会活動に参加しやすい環境整備を目指してきました。しかし、学会の現状を冷静に分析しつつ、学会活動と運営について長期的な展望に立つとき、いささか不安なこともあります。
　まず第一に、過去数年、学会員数は、入会者数と学会費未納による自然退会者をふくむ退会者数がほとんど拮抗しており、横ばいもしくは微増の状態です。美術史学会は会員の会費だけが収入源でありますから、特別の企画事業を展開しない限り収入の増加はあまり見込めません。一方で、学会の環境整備を充実するには支出の増加が必定です。環境整備の拡充のために貯蓄している環境整備費も、学会予算案の段階で積立予算額を年500万円から年400万円に減らさなくてはならなくなっています。昨年度は会員資格を拡大して、入会者の増加を図る規約改正をしましたが、将来的には、団体会員とか賛助会員を募集するかどうかも常任委員会において本腰を入れて検討していく必要があります。
　学会活動への会員の皆様の参加としては、学会誌への論文等の投稿と、大会や例会での研究発表やパネラー発表にはじまり、なによりも大会および例会への参加が大きな柱でしょう。このため、できるだけ多くの会員が直接参加できるように常任委員会として引き続き努力していきます。しかし、掲載論文が増えると当然ながら編集出版費が増えますし、大会で研究発表数を増やすには、発表会場の制約の問題を考えなくてはなりません。特に、近年大会参加者が著しく増加したことは、それ自体としてはまことに慶賀すべきことですが、日本東洋・西洋部会ともに500人以上を超える参加者を収容できる講義室や講堂などを複数備えた大学がほとんどないという、ゆゆしき問題があります。従来どおり、当番大学・機関の講義室・講堂・大会議室を利用しつつ、今後は大会をより多くの部会に分けて運営していく方法を模索すべきなのか、あるいは学外のシンポジウム・コンフェランス専用施設などを高額料金を支払って借り、これまでどおりの大会運営を続けていくべきなのかは、やはり検討すべき喫緊の課題です。
　以上、私の学会代表任期中に検討して一応の回答あるいは方針を出すべきであると考える課題を、思いつくままに記しました。学会員の皆様からのご意見を反映させながら、常任委員会の全委員と慎重に協議を重ね、以上の課題や突発的な問題について回答を出していこうと思います。
　学会員の皆様のご支援を心よりお願い申し上げます。

　この度はからずも美術史学会常任委員代表を務めさせていただくことになりました。これは常任委員による選挙の結果ではございますが、常任委員は全会員により厳正かつ公平に選出されているわけですから、代表も全会員からその任務を命じられたものであることは、改めていうまでもありません。いまや2300人以上の会員を擁する大きな学会の代表として､諸兄諸姉のご期待に添えるかどうか､若干不安がないわけではありませんが、精一杯力を傾ける所存です。何卒これまでの代表委員に対するのと同様、いやそれ以上に､温かいご支援と厳しいご批判を頂戴できれば大変うれしく存じます。
　これから東西両支部の常任委員会にてよく相談協議の上､今後の方針を順次決めていくことになりますが､私といたしましては、とくにつぎの三点に努力することをお約束したいと思います。
　第一に会員の皆様が学会にもっと参加しやすい環境を作ることです。学会に対する興味をもっと高めていただけるような環境を作ることと言い換えてもよいでしょう。毎年春に開かれる全国大会こそ、多くの会員が参加されますが､秋の支部大会､隔月の支部例会は若干さみしいことがあります。これらについては改善の余地が少なくないでしょう。もっとも最近では､時事的問題をテーマとしたシンポジウムには強い関心が向けられるようですので、これはぜひ継続的に行なっていきたいと思います。全国大会には多くの参加があるといいましたが、その際行われる総会は寥々たるものです。また常任委員選挙の投票率も､あまりに低いのではないでしょうか。学会誌『美術史』への参加、つまり投稿については、さまざまな制約があって急に拡大することはむずかしいかもしれませんが、いまのままでよろしいでしょうか。ご意見をうかがいたいと存じます。いずれにいたしましても、会員の皆様には積極的に参加されんことをお願いするとともに、少しでも参加しやすい環境に改善していきたいと思います。
　第二に会員の権利をさらに高めることです。第一が学会内部の問題だとすれば、これは外部に対する姿勢だともいえましょう。とくに現在､美術史を取り巻く状況はきわめて厳しい状況にあります。誰よりも皆様がひしひしと感じていられることでしょう。国立博物館や国立美術館は独立行政法人となりました。地方公共団体の美術館には民営化や休館を視野に入れた動きも明らかになりました。私立美術館にあってはすでに解散したものや、コレクションが散逸してしまったものもあります。そうでないまでも、予算の削減によって作品の新規購入はもとより、展覧会の開催や日常業務に支障をきたす場合もしばしばみられます。独立行政法人化については賛否両論があるとしても、これらに勤務する学芸員の博物館資料に関する専門的､技術的な調査研究を含む職務を行なう専門職としての地位が脅かされていることは、疑いないところです。また国立大学も独立大学法人となりました。ここで美術史の教育研究に従事し､あるいはこれを学ぶ若人の環境は､以前では考えられないような状況になっています。地方公共団体の大学や私立大学においても、似たような状況を示すところが少なくないのではないでしょうか。
　経済状況の変化とそれに伴う構造改革の必要性を考えれば､止むを得ないところがあったとしても、これらに関する美術史学会への諮問は何らありませんでした。これに対し常任委員会はシンポジウムを企画し､美術史学会名で関係諸機関に要望書を出してきました。われわれ美術史学会員の意見が完全に尊重されたとは決していえませんが、一定の役割は果たしたものと自負しています。さらなる改革が予想される現在､よりしっかりと発言していく必要があるように思います。またこれと関連して､学芸員が文部科学省科学研究費補助金の代表申請資格を得られるよう､専門委員会を設けて支援を続けてきましたが、これもかなりの成果を上げることができました。これらの外部に対する発言や働きかけを、これまでにも増して積極的に展開していこうと思います。
　なお日本学術会議連絡委員会のうち、芸術学研究､歴史学研究､東洋学研究の三連絡委員会には､美術史学会から委員を送り出しています。これらにおける美術史の地位を高めることも、外部との関係において緊急の課題であります。
　第三に美術史学会の運営をいかに進めていくべきか､改めて考えたいと思っています。15年ほどまえでしょうか、大きな改革が行われました。運営形態と常任委員の任務､『美術史』への投稿などがすべてはっきりと規定されて明確なものとなり、その結果大幅な会員数の増加をみることとなりました。この趨勢は現在も維持され､運営もきわめて順調に進んでおります。これもひとえに会員皆様のお陰と感謝に堪えないところです。しかしこのようなときだからこそ、これからの運営がこのままでよいかどうか、落ち着いて考えてみることも悪くないでしょう。とくに学会を思う心の結晶ともいうべき会費の納入率は、諸学会の中でも非常に高く､将来のために準備を始めた環境整備費も少しずつ豊かになっています。そこで今年度より､環境整備費委員会を新たに立ち上げることを決めていただいたわけです。この委員会には環境整備費の有効な使い方を含めて、もう少し広い視野から学会の将来を展望してもらい、すぐれた提言を行なってほしいと期待しています。しかし何よりも重要なことは､その過程で会員の皆様が積極的に意見を寄せられることはないでしょうか。それなくして、環境整備費委員会も何もあったものではありません。
　私はアナログ人間です。古いものが大好きです。さすがに文章を手書きすることはなくなりましたが、ハードはエプソンPC386AR（1992年製）、OSはMS―DOS（Version５）、ソフトは新松で書いています。それでも大学からのお知らせは基本的にメールでくることになり､一応アドレスも持っています。何かご意見などがありましたら、どうぞ遠慮なくお知らせ下さい。

　美術史学会は、１９４９年に会員総数２０１名で発足した 比較的新しい学会です。しかしながら、その実質的な学問的 活動としては、１９世紀にヨーロッパより移入された「美術 」という近代的な概念とその時期に日本で造り出された訳語 のもとで、日本や東洋の美術を把握し始めた明治初年に始ま ります。その制度的裏づけとなったのが、１８８９年に時を 同じくして行われた、帝国博物館（東京国立博物館）の改組 、帝国京都・奈良両博物館（京都国立博物館・奈良国立博物 館）、東京美術学校（東京芸術大学美術学部）、帝国大学（ 東京大学）国史学科（美術史講義開始）の創設などです。そ れに関わったアーネスト・フェノロサ、岡倉天心らは、日本 で最初の美術史学者たちなのです。
　美術は、明治時代の国民国家形成過程でのナショナル・ア イデンティティーを具現するものでした。旧来の「書画」の 枠組のなかで、室町時代から江戸時代に編まれた、『御物御 絵目録』のようなカタログや、『本朝画史』のような絵画史 の著作も、それと同様であり、天皇家に対する室町将軍家の 、あるいは中国に対する日本の文化的なアイデンティティー を主張するものであることに変わりはありません。その意味 では、後者のような著作も、日本で最も早い時期の美術史の 文献であると言うことができるでしょう。
　逆に言えば、『本朝画史』『御物御絵目録』の著者の狩野 永納・能阿弥、岡倉天心・アーネスト・フェノロサらも、我 が美術史学会の過去の会員に他ならないのです。 　現在、会員総数は創立時の１０倍以上、２３００名ほどに のぼり、人文系の学会としては、最も大規模なものの一つに 数えられます。研究対象も、ヨーロッパ・アメリカや日本を 含む全世界の絵画・彫刻・工芸・建築、そして東アジアやイスラーム世界のみで行われている書道という広い意味での美 術の範疇に属するものは勿論、発掘調査に伴う古代考古美術 から、インスタレーションなどを含む現代美術、さらにはア ニメーションや漫画まで、従来の美術の概念には含まれては いなかったものをも包摂して、新たな学問的発展を遂げつつ あります。また、ナショナル・アイデンティティーの問題の ように、美術から社会や地域総体を見直す、これまでには存 在しなかった研究上の枠組も形づくられつつあり、他の学問 領域にも本質的な影響を及ぼす、人文学のなかでも最もアク ティブな学問分野の一つとなっています。
　それを支えるのが、２００１年１２月の「文化芸術振興基 本法」の成立など、文化に対する社会全体の認識の変化です 。また、従来ほとんど認められてはいなかった美術館・博物 館学芸員の科学研究費代表申請資格が、各館個別の申請によ り取得可能になったのもその現れであり、美術史学の学問的 発展は、このような認識の変化を具体的かつ豊かな文化的成 果へと転じるものであることを信じて疑いません。
　現在だけではなく、未来の美術史学会の会員にも語りかけ るのが、本ウエッブサイトです。これを見て、美術史学に興 味を覚え、いつか当学会に参加されるかたたちを心から歓迎 いたします。